Для кого эта статья: для всех, желающих подготовить макет штемпельной продукции самостоятельно.
Здесь не будет технических требований, а только рекомендации, следуя которым при подготовке своего макета вы получите по настоящему качественное изделие. Главное, что стоит знать: не всё, что кажется вам красивым в электронном представлении, можно повторить при изготовлении в материале.
Технические требования к макетам можно найти здесь
Размер готового изделия
В общем случае размер макета должен быть меньше, чем штемпельная площадка оснастки на 2 мм по каждой стороне. Например: площадка 60*40 мм может принять клише 58*38 мм. Круглые изделия должны быть меньше на 2 мм в диаметре. Например: площадка 42 мм может принять клише 40 мм.
Подготовка к выводу на печать
Для фотополимерной технологии макет должен быть инвертирован: белое изображение на черном фоне.
Для лазерной и флэш технологии: черное изображение на белом фоне.
Для контроля правильности цветоделения смотрите сепарированные формы, во всех случаях должна остаться только черная форма, без дополнительных. Если изображение делится на все четыре краски, значит где-то в макете есть отличие в цвете объекта либо в цветовом пространстве.
Шрифт
ВАЖНО! Если хотите сохранить в печати внешний вид шрифта без искажений - не переводите его в кривые. Особенно это важно, если вы, вопреки рекомендации, используете шрифты с засечками. В результате этой операции теряется информация о хинтах шрифта. В итоге в изделии мелкие шрифты будут искажены, края шрифта будут неровными, возможны разрывы в тонких элементах. Чтобы избежать этой неприятности делайте сборку, включающую ВСЕ использованные шрифты, не забывая о начертаниях. В программе Illustrator есть функция "Упаковать", которая собирает все элементы, использованные в макете, в отдельную папку. Аналогичный функционал ищите в своей программе. Полученную сборку нужно прислать изготовителю, приложив контрольное растровое изображение изделия.
Лучше всего использовать шрифты без засечек и тонких соединительных штрихов. Если в крупном наборе проблем не будет, то в мелком такие элементы просто не скопируются на изделие, оставив пробелы в литере. Примером такого шрифта может быть любая антиква. Особенно это относится к современным антиквам. Такие шрифты лучше не использовать при выборе шрифта для набора.
Если вы всё же хотите использовать засечный шрифт, то лучше всего выбрать шрифт из группы брусковых шрифтов, которые имеют мощные прямоугольные засечки и не имеют яркого контраста между основными и соединительными штрихами.
Наиболее выигрышно смотрятся шрифты с равными размерами основного и соединительных штрихов, то есть малоконтрастные. В овалах таких шрифтов не должно быть наплывов. Лучший выбор – гротески. Не стоит выбирать шрифты со слишком узкими овалами и полуовалами, в результате растискивания краски слишком узкие элементы могут потеряться.
Лучше всего выбирать гарнитуры с крупным очком шрифта. Другими словами заглавные литеры не должны быть сильно больше строчных. Обычно в требованиях к макету указывают размер шрифта именно для гарнитур с крупным очком.
Модификация шрифта
Если хотите выделить строку или её часть, лучше всего использовать вариант полужирного начертания. Курсивное начертание как правило не подходит для целей выделения. Некоторые гарнитуры имеют наклонное начертание (не путать с курсивом). Если у вас такой шрифт, то наклонное начертание вполне можно использовать для выделения.
Иногда возникает ситуация, что выбранный шрифт имеет только одно начертание. В этом случае для выделения строки или её части можно использовать абрис шрифта. Если вы работаете в программе CorelDraw, то не стоит использовать линии с атрибутом Hairline (сверхтонкий абрис). Толщина такой линии зависит от разрешающей способности выводного устройства. В системах печати разрешение выше, чем разрешение монитора, и такая линия просто будет невидна.
В любом случае абрис нужно преобразовать в объект и слить с основным шрифтом в одно целое. Оставлять обводку шрифта в виде объекта, обрамляющего шрифт, недопустимо.
Модификация шрифта абрисом не должна слишком сильно искажать шрифт. Используйте такие значения толщины абриса, чтобы овалы литеры оставались достаточно свободными, а соединительные штрихи не сливались с основными. Варианты углов и концов линий выбирайте соотносясь с рисунком шрифта.
Старайтесь использовать шрифт без геометрических искажений! Не вытягивайте его! Создатели шрифта позаботились об удобочитаемости своего продукта, не стоит пренебрегать их усилиями. Если же избежать этого нельзя, то не вытягивайте шрифт слишком сильно. Допустимое значение непропорционального изменения размера шрифта подскажет ваш вкус, но обычно не более 10%.
Рамки, линии
Главное правило – чем длиннее линия, тем толще. Это правило работает только для печатей из фотополимера. Особенно это касается одиноких объектов. Если вокруг линии большое пустое пространство – делайте её толще. Однако помните, две линии, расположенные рядом с небольшим промежутком, обязательно сольются в одну жирную линию на оттиске.
Для соблюдения точных размеров изделия делайте обводку рамки внутри абриса. В иных случаях изделие получиться больше желаемого размера на половину или полную толщину обводки. Это критичный параметр, т.к. обычно в спецификации оснастки указан максимальный возможный размер. Есть весьма серьёзный шанс не попасть в размер, тогда придется переделывать макет или, что хуже, само изделие. Лучше учесть данное требование с самого начала работы над макетом.
Макеты для рекламных штампов
Это совершенно особенная группа товаров. Тут нужно учитывать материал, на который будет наноситься штамп. Как правило это бумажные пакеты.
Штамп на пакет наносится когда пакет сложен по сгибам, в том виде, как он поступает от производителя. Складки на пакете препятствуют равномерному нанесению оттиска. Поэтому лучше заранее поинтересоваться на какую именно упаковку клиент будет ставить штамп, и подготовить макет таким образом, чтобы как можно меньшая часть изображения попадала на стыки и сгибы пакета.
Еще немаловажный аспект - это пустые пространства на штампе. В пустых местах штамп будет оставлять помарки краской по той же причине - неровность поверхности для нанесения. Следует избегать относительно больших пустых пространств в макете. Если же этого сделать нельзя в силу тех или иных причин, то следует делать штамп с увеличенным рельефом. Это сильно удорожает стоимость, поэтому если клиент настаивает именно на таком макете, согласуйте вопрос стоимости с клиентом заранее.
При подготовке макета для нанесения на невпитывающие и непористые материалы (металл, стекло, ламинат, пластик и прочее) следует учитывать, что краска для таких материалов гораздо более жидкая, чем обычная краска. Не забывайте про растискивание! И стоит предупредить клиента, что оттиски на таких поверхностях сохнут довольно долго. Зависит от температуры и материала. Оттиски получаются с неравномерным заполнение краской, за счет того, что краска неравномерно ложится на невпитывающую поверхность. Если на бумаге такой штамп выглядит сочным и ярким за счет впитывания краски в толщу бумаги, то на предназначенной для него поверхности он будет гораздо менее ярким.
Шрифты на рекламных штампах не должны быть слишком мелкими. Материал пакетов даёт большее растискивание краски, чем офисная бумага. Шрифты на оттиске могут стать нечитаемыми.
И в заключение: не забывайте – оттиск на бумаге получается с помощью жидкой краски, которая растекается (растискивается) по волокнам бумаги. Величина растискивания зависит как от густоты краски, так и от качества бумаги. Чем ниже густота краски – тем больше растискивание. Чем выше пухлость бумаги – тем выше растискивание. Чем меньше плотность бумаги – тем выше растискивание. Следует постоянно держать в памяти и учитывать эту особенность при подготовке макета.